| 言叶之庭 | |
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| 外文名：言の葉の庭 The Garden of Words | |
| 电影 | |
| 导演 | 新海诚 |
| 人物设定 | 土屋坚一 |
| 作画监督 | 土屋坚一 |
| 音乐 | KASHIWA Daisuke |
| 制作 | CoMix Wave |
| 上映日期 | 2013年5月31日 |
| 影片长度 | 45分钟 |
| 中国播映情况 | 乐视网（网络播出） |
| 版权信息 | ©Makoto Shinkai/CoMix Wave Films |
认识新海诚，我的经历与大多数人相同，靠的就是《秒速五厘米》。记得那时因为学业压身，分了三次才看完全篇。从那时起，我就被那种刻意模糊了的现实与虚幻的界限完全的魇住了。在我看来，通过一种近乎写实的画面观感，叙述一个细节不是那么明朗的故事，却能抽丝拨茧直接呈现最简单情感表达，让观众用自己独有的记忆将细节填补完整——这个过程中，观众们可以自然而然的找到共鸣，是“秒五”最大的成功之处。毕竟，绝大多数人心中，都是有着那么几分怀恋的。
于是当我听闻《言叶之庭》将在中国大陆网络同步上映时，心情完全可以用“喜大普奔”四个字来简明扼要的概述——毕竟观赏他的作品可谓一种精神上的享受，而且只要五块钱就可以换得720P的画质，还可以免受舟车劳顿找电影院之苦，还真是很合算的。
不过，吸引我观看这部作品还有一个原因，那就是“雨”。新海诚在作品访谈中，曾经提到“雨在这部作品中也扮演了很重要的角色”，这句话一下子就勾起了我的兴趣。
新海诚的动画制作，画面风格可谓写实到以假乱真，而在《言叶之庭》中，尽管雨滴实际上是后期制作而成，但当我看到密集的雨滴叩击新宿御苑内的湖泊水面上时，仍旧逼真的像是打开了另一个世界的大门，让人不得不感叹制作团队的用心程度。荡漾开来的翠绿色波纹，因不堪重负而渐渐折弯的枝叶，处处都为观众们展现着一个似真似幻的世界，一个近在咫尺又遥不可及的世界。
并且，新海诚不喜欢用语言讲故事。《言叶之庭》的字幕文件，恐怕比不少新番一集的字幕文件都要小——尽管影片的长度接近一集动画长度的两倍。
新海诚更喜欢通过画面与声音这种细节，向观众潜移默化的传达一种情感的基调：晴朗天空下，通向新宿御苑的道路是炎热焦躁的；主人公坐在教室的窗边，阳光投射进来时，主人公与他所处的环境却是昏暗的；而狂风骤雨中，主人公身旁的植物却仿佛身处晕开的水墨画中，颜色愈发饱满了起来。晴朗天空下的风声，与急促的雨声，酝酿着的情绪也骤然不同，仿佛前者存在的意义，就是等待着后者的出现。
而这次的故事，亦是在雨中拉开了帷幕。
十五岁的男主人公秋月孝雄有一个成为制鞋匠人的梦想，这一源自童年少不更事时的梦想占据了他脑海中最重的那一角。然而，由于母亲过早的离去，他原本纯真的心灵，不得不提前扛起现实的重担。十五岁的年纪，则将他禁锢在了校园中那两尺课桌前。提前的成熟让他明白，最靠谱的维持住着平稳生活的方式，就是按部就班的沿着绝大多数人的路走下去。
“晴朗的早晨，我会按部就班，换乘地铁来这里，但总觉得自己根本不属于这里。”
然而，实际上仍旧年轻的魂灵，无法在安稳的道路上找到归属感，难以按捺这种一成不变的压抑。
“小时候，天空分明触手可及；于是喜欢上雨，因他带来天空的气味，经常在下雨的早晨，不再换乘地铁、转身走出车站。”
青春期的叛逆与对理想的执着，在下雨天找到了一个奔涌的出口，赋予了他肆意逃课的勇气，让他在新宿御苑的亭中，在笔记本上挥洒灵感。
但他仍旧不知道，梦的下一步要怎么走，而仅仅将这雨天当做另一个世界，如同幻象一般的世界，以此取得平凡生活重压下的平衡。
二十七岁的雪野百香里几乎丧失了她手中的一切。被与自己不和的学生用卑劣的手段从讲台上拉了下来，自己所爱之人又放开了紧握着的手。近乎绝望的她发现自己仿佛丧失了容身之地，这甚至影响到了她的身体状况，直至丧失了味觉。
“自那时起，我……谎话连篇。”
原本的道路在眼前分崩离析，她于是只能在原地打转，直到偶然之间在新宿御苑的一角，那个古朴的亭子里找到了休憩的场所——无论是生理上的，还是心理上的。
然而，晴天的御苑并不属于她。时常出现的游人聊着她不了解的话题，以充实生活的姿态从她面前走过。只有雨天。只有雨天，一切才都会寂静下来，没有其他人，只有她自己。
唯二能让她的味蕾有所触动的，只有啤酒和巧克力。尽管这搭配很奇怪，但是只有如此，才能让她的味觉不至于与外界完全的失去感知，让她变得更加孤独。
很多人喜欢下雨天，我也是。
感觉有了雨帘视觉上的阻隔，雨声听觉上的阻隔，和雨水的气味在嗅觉上的阻隔，我的身边仿佛不再有其他人，就像整个世界都归我所有。
凭借雨，任何人都能创造出一个世界，我是这样，秋月孝雄是这样，雪野百香里也是这样，还有许许多多的人也是这样。
但是，置身在这样的世界里，最终都会感受到无解的孤独。
然而，若是这样的两个世界结合到了一起的话？
“鳴る神の 少し響みて さし曇り 雨も降らぬか 君を留めむ”
（雷神轻动 刺雲霾阴 愿雨零耶 愿君将留）
万叶集，十一卷，第二五一三
我们可以用一个放在大多数动画、漫画和轻小说当中都算数的短语，来描述发生了什么：Boy meets girl.
是的，相见这件事只是非常普通的一件事；但当两人都处于一种下雨天笼罩的孤独与寂寞当中时呢？
“这个人……似曾相识”，秋月孝雄这么问自己。就算他确实在学校与这位未曾教过他课的老师有一面之缘，我也更愿意相信，是两人气质的相似，让他感觉仿佛又见到了自己。而雪野百香里的回答亦是如此：“也许，真的见过呢。”
物以类聚，人以群分，相似的人总会互相吸引，这是亘古不变的真理。于是，雨天的亭子里有了他鞋匠的梦想，她“宽容的公司和老板”，他的笔记本，她的啤酒罐，他做的便当，和她递出的的图鉴。声音夹杂着雨点，听过之后就会消失不见；而逐渐恢复的味觉和那本图鉴的重量，让两个人逐渐觉得这一切，仿佛不再是那个似真似幻的世界。两人依旧在雨天的亭子里相见，但好像就连砸在水面上荡起涟漪的雨点，感觉都不那么安分了。
“只有两件事是清楚明了的：对她而言，十五岁的我，只不过是个孩子；接下来，只有制鞋，能将我带到真正属于自己的地方。他仿佛已经意识到，自己之前的岁月里，从未这般渴求过为别人做一件事。
于是秋月孝雄提出了那个请求。为了她做一双鞋的请求。
东京入夏，雨过天晴。
秋月孝雄的生活仿佛回到了正轨，然而很多事情不一样了。一个人居住的他加快了步伐，打工赚钱，练习制鞋。他意识到，梦的种子一旦发芽，就再也停不下来了。而尽管他仍旧不知道她究竟是谁，但他的心在很久以前，就已经无法抗拒的沉进去了。
雪野百香里的生活仍旧如常，至少从表面上看并无改变。但她无意识的游荡到新宿御苑的亭子中时，会突然意识到他并不在这里。她终于发现，自己从心底里渴望着下雨，渴望着两个人再一次的相聚。“二十七岁的我，丝毫不比十五岁时的我聪明。”
无论在什么地方，哪怕离开地球三百多公里的天宫一号上也是同样：两滴水的距离足够接近时，就会融在一起。雨中的世界，也正是如此——魂灵如水。
他们，都希望对方能够走得更远。
直到那一天。
“雪野老师！”
当两个人在晴天的世界相见，那种近似幻象一般的世界沉甸甸的落到了现实，对两个人来说都是一种震撼。
与梦碎不同，心中的一切并没有变化；但是当绚丽的梦境映照在无法想象的平凡的日常中重现，任谁都会迷惘，何况是秋月孝雄这种过早成熟起来的人。
然而，幸运的是，他的心还是年轻的——他在做那双鞋的时候，秉承的是一种无垢的情感，再单纯不过；而他下意识的以为，这种情感只能出现在无垢的世界当中。
但是他错了。当他的拳头落在三年级的前辈脸上时，他终于明白，人的心情是单纯的，与所处的世界并没有关系。
“鳴る神の 少し響みて 降らずとも 我は留まらむ 妹し留めば”
（雷神轻动 却无雨零 纵无雨零 吾亦将留）
万叶集，十一卷，第二五一四
是啊，纵无雨零，吾亦将留。能够说出这种话的人，才能算得上真正成熟的人。能够为自己的选择担起可能出现的一切，坚持自己的信念，一直走下去。
故事到这里，似乎也该皆大欢喜的结束了——两人终于吐露心迹，男主角也找到了未来的道路，可喜可贺可喜可贺。
但新海诚不这么想。新海诚拍动画电影，好像特别追求现实感，为的就是复原现实，但又和现实有那么一点不一样。
就像雪野百香里最后要回到四国。如果是纯粹的文艺作品，或许秋月孝雄就会追着雪野老师到那边去——毕竟家里已经没什么好牵挂的了，两个人一起也更安心不是吗？
但现实并不是这样的。
《新世纪福音战士》里有个很著名的概念叫“AT力场”，原理就是“心与心之间的绝对领域；而现实生活也是如此。人永远不可能百分之百的了解其他人的心，绝无例外。
所以雪野百香里听到秋月孝雄的告白之后，会有那么十几秒的停顿——感谢制作团队完美复原了脸颊从最初惊讶是的苍白到喜悦时的潮红——但她拒绝了。
“谢谢你给的这段时光，秋月。”
这既是谎话，又不是谎话。
而当秋月孝雄追上停在楼梯口的雪野百香里时，他也是这么做的：即是谎话，又不是谎话。
“我在憧憬什么，在爱慕谁，也无法传达，不过一厢情愿。”
这就是现实，阳光炙烤下的现实。没有雨水的遮蔽，一切都显得美丽而残酷。
但至少，他们都为对方带去了最珍贵的东西：在阳光下前行的力量。
尽管前行的道路将会孤身一人，但我知道，你一定会在终点等着我。
“如果有一天，能够走得更稳更远了，就去见她吧。”
这样就好了，不是吗？
这一次，新海诚并未令影迷们失望——尽管震撼程度并不及《秒速五厘米》，在剧情上甚至获得了不少“狗血”一类的评价，但总的来说，他渴望表达的思想依旧明确：雨中的世界象征着孤独，却又蕴含着梦想；而爱情的力量，则足以让阳光照进雨水，迈出前进的步伐。正如海报上的宣传语所说，以爱情来临前的孤独——“孤悲”来呈现“恋爱”。
どしゃぶりでもかまわないと
ずぶぬれでもかまわないと
しぶきあげるきみが消えてく
路地裏では朝が早いから
今のうちにきみをつかまえ
行かないで 行かないで
そう言うよ即使是瓢泼大雨也不管不顾
即使被完全淋湿也不管不顾
扬起水花的你在大雨里渐行渐远
小巷就要迎来黎明
我要趁现在紧紧抓住你
不要离开我 不要离开我
对你这样说——秦基博《Rain》
这篇文章搁笔时，我正坐在已经晚点的深夜列车上。窗外几无灯光，没有空调的车厢里闷热不堪，只有规律的哐啷声不断响起。此情此景，让我自然而然的忆起了远野贵树为了与筱原明里相见而踏上的路途。而当秋月孝雄从梦的这一头走到那一头之后，他是不是也会像这样，踏上南去的列车呢？
在新海诚的镜头下，几乎每个人都能找到自己身上的些许痕迹。而这次，不知道又会有多少人，会想起曾经一个人的雨中世界呢？又有多少人能够越过孤悲，收获所爱，迈上晴日下崭新的道路呢？